乔大壮_乔小军 鄂尔多斯 乌审旗
乔大壮_乔小军 鄂尔多斯 乌审旗
女孩名:珺璟如晔,雯华若锦 「 黄昕若」 寓意珺璟如晔,雯华若锦。 出于《题敕赐光泽王博文堂》中的“天子曰嘻此茂勋,若非芳名揭朝昕。” . 「 曲忆南」 寓意铭记于心,情谊深厚。 出处为白居易《思竹窗》中的“不忆西省松,不忆南宫菊。” . 「 冉露偲」 寓意松际露微,月吐清光。 . 「 陈叶绚」 寓意余霞成绮,绚丽多姿。 灵感源自清末·乔大壮《师子窝》中的“岸沙明远水,林叶绚初霜。” . 「 曾馨菊」 寓意桂馥兰馨,荣曜秋菊。 出处为《题殷舍人宅木芙蓉》中的“似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。” . ———————————— ~
🎨 近代湖南画家聂雲亭的墨竹图轴 📜 探索近代湖南新化画家聂雲亭的墨竹图轴,感受其艺术魅力。聂雲亭,本名聂治安,字云亭,号鸠黎,是湖南省新化县人。他因卓越表现晋升至少校文书,后入监察院,深受于右任院长赏识,追随其三十余年,历任科员、主任、调查专员及秘书。 🖌️ 聂雲亭不仅在公务上有所成就,更在书画领域展现出非凡才华。他的书画初得吴昌硕与乔大壮二先生的指导,来台后更有溥心畲先生的栽培。他的墨竹图轴,以其独特的笔触和深邃的意境,成为艺术收藏家们的珍藏之作。 🎍 每一幅墨竹图轴都蕴含着聂雲亭对生活的深刻感悟和对艺术的执着追求。他的作品不仅展现了湖南画家的地域特色,更融入了个人的独特风格,成为近代书画艺术中的璀璨明珠。
🔍 鲁迅与陈师曾的篆刻情缘 📜 鲁迅少年时期,受叔父周芹候研究篆刻的影响,他学会了刻印技艺。在南京读书时,他刻制了“戎马书生”、“文章误我”、“夏剑生”等印章。🎨 📚 郑逸梅先生在遗稿中提到,鲁迅常用名章,常委托西泠印社代刻,多出自顿立夫之手。此外,陈师曾、张越丞、刘淑度、乔大壮、吴德光、陶寿伯等著名篆刻家也为鲁迅刻过印章。 👥 陈师曾与鲁迅在南京矿路学堂和日本弘文学院是同学,两人关系密切。陈师曾的篆刻师法吴昌硕,布局新奇,刻笔刚劲,气魄雄浑,充满金石韵味,深受鲁迅喜爱。 🗣️ 陈师曾为鲁迅刻制的“会稽周氏收藏”、“会稽周氏”、“俟堂”等印章,均为佳作,展现了大家水准。
那些年错过的印谱 翻看旧邮件,总会想起那些年错过的宝贝。记得有一次,某位朋友淘到一批印谱,打算整批卖掉。我对这些印谱进行了一番挑选,最终只对赵之谦、乔大壮、赵之琛、削觚庐和陶湘的自用印谱感兴趣。我提出只购买这些人的印谱,并愿意支付原价的三分之二。经过一番讨价还价,乔大壮的印谱对方不肯出售,我只好作罢。 其实,我最心仪的是乔大壮的印谱。除了有他的亲笔题记,钤拓效果极佳,而且市面上仅存的两种乔氏印谱都不附款。犹豫再三后,我隔周再次询问,结果已经易主。 「赵之谦印存」前有杨藐翁的题记,他批评了「宝董室」和「松江沈树鏞考藏印记」两枚印章的拓片质量不佳,但旧拓片总是有一种独特的魅力。石先生评价说:“诸印字口清晰无泐,堪云珍贵。”不过,赵之谦的对联和金圣叹的尺牘也未能归我所有,这两件都是丁辅之先生的旧藏。苏州人对金圣叹的喜爱,如同昆山人对待顾炎武,沛县人对待阎古古那般,别有一番情结。虽然日本人说“逃がした魚は大きい”,但远没有乔大壮印谱那样让我念念不忘。赵的对联和金的尺牘十几年未再出现,花落何处当时也知道,也曾与现藏家聚餐多次,她从不提起。也许她已经到了收藏的中级阶段,即“雪夜闭门观自藏”了。 乔大壮不仅是词人,幸好我有他的《清平乐》挂在卧室门口,朝夕相处。“楼上熏衣对镜,楼外芳草斜阳。”意境真好。
王沛禄犯罪电视剧精选集📺 电视剧中的王沛禄总能给观众带来不一样的惊喜🎭。他擅长在犯罪题材中塑造复杂多面的角色,每一次演绎都让人印象深刻。今天,就让我们一起盘点那些王沛禄参演的犯罪题材电视剧吧!📺🔍 《狂飙》王沛禄饰演疯驴子 讲述了刑警安欣与黑势力的斗争和政法队伍内部的反腐故事。剧情紧凑,演员表现出色,整体观赏性强,超级推荐。🙌 《底线》王沛禄饰演乔大壮 讲述了三代法院人发扬传帮带传统,在一宗宗司法案件中坚守底线的故事。剧情节奏紧凑,案例现实意义强,但部分演员表现有点违和,整体观感还算不错。🤩 《看不见影子的少年》王沛禄饰演周庆枭 讲述了老刑警王士涂与孤儿小七从敌对到互相救赎,共同追查凶案的故事。剧情扣人心弦,演员演技在线,但结局略显仓促。整体观感不错,不容错过。🙌
春分古诗分享 🌱🌸春分时节,大地回春,万物复苏,正是赏花赏景的好时光。而在古人的笔下,春分不仅是一个节气,更是情感的寄托和思绪的流淌。 🎋《春分日》唐朝·徐铉 仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。 燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。 🌦《画堂春·溪边风物已春分》宋朝·仲并 溪边风物已春分,画堂烟雨黄昏。水沉一缕袅炉薰,尽醉芳尊。 舞袖飘摇回雪,歌喉宛转留云。人间能得几回闻,丞相休嗔。 🌳《戊午春分胙》清朝·乔大壮 上丁国子荐明禋,肃穆官裳俎豆陈。岂谓烝尝脩故事,要从肸蚃䚍先民。 名山自惜千秋业,馀馂仍班一脔珍。坐对赪肩生愧色,当官兄弟奉祠人。 💔《清平乐·春分日感怀》清朝·季兰韵 伤心难说。往事都鸿雪。痛忆前年生死别。正是落花时节。 当时笑语花晨。而今寂历黄昏。泣到眼枯血尽,寻它一缕精魂。 🌸《咏廿四气诗·春分二月中》唐朝·元稹 二气莫交争,春分雨处行。雨来看电影,云过听雷声。 山色连天碧,林花向日明。樑间玄鸟语,欲似解人情。 📚这些古诗不仅是对春分时节景色的生动描绘,更是对人们情感的寄托和表达。在这个春分时节,不妨找一首喜欢的古诗,感受那其中的诗意与花香,让心灵得到一份宁静与慰藉。 #亲子教育 #古诗 #古诗背诵 #每日分享 #小学生必背古诗 #赏花 #每周分享 #德研社 #诗意花朵 #素材分享
黄牧甫与王福厂:谁更胜一筹? 🔶王福厂 🔸印面:末技游食之民 🔸边款:丁卯仲秋,自故都至汉,由汉而宁,刻此志之,福厂。 . 🔶黄牧甫 🔸印面:末技游食之民 🔸边款:陵少遭寇扰,未尝学问,既壮失怙恃,家贫落魄,无以为衣食计,溷迹市井十余年。旋复失业,湖海飘零,藉兹末伎以糊其口。今老矣,将抱此以终矣,刻是印以志愧焉。丙申夏六月士陵自记。 . 🔴在古代,除了务农,其他技艺都被视为“末技”。黄牧甫和王福厂的作品都带有一种谦逊的情感,称自己从事的是微不足道的技艺,并以此为生。 ❍两方创作虽印文相同,但从黄牧甫与王福庵二人的经历来看,所表达的情感还是不尽相同。在黄牧甫的印作边款上,寥寥数语,记录了他大半生的经历。黄牧甫幼年因战乱失学,不久后父母双失,生活从此陷入困顿,为生计而辗转奔波,此间多以篆刻印章增加收入维持生活。这方印刻于丙申之年,表达了他所经历的人生状态。在黄牧甫的人生时段,那一年他47岁。 ❍王福庵明显有着与黄牧甫完全不同的生存环境,他出身书香世家,十几岁即以工书法篆刻而闻名,虽亦生逢战乱,也曾辗转于各地任职,但生活远没有黄牧甫那般艰辛。他的“末技游食之民”刻于丁卯之年,此时他也是47岁。三年后王福庵定居上海,开始了以写字刻印为稻粱谋的全新生活。能够做一个纯粹的“末技游食之民”,他无限喜悦,在此后的印作中也多有表述。 ❍黄牧甫以黟山派开山之功,加上易大厂、李尹桑、乔大壮、寿石工、黄少牧、邓尔雅等一批印坛菁英继其衣钵。王福厂也有大量的追随者,例如:韩登安、江城之、吴朴堂等。虽然印面是同一内容,但是人生境遇各不相同,所表达的情感也是不一样的。 🔴你认为这两方印章,谁更胜一筹?
鲁迅与乔大壮的时光之歌:紧迫感与使命感 🌅“望崦嵫而勿迫,恐鹈鴂之先鸣。”——这两句诗,出自屈原的《离骚》,被鲁迅巧妙地拆分,与乔大壮共同书写了一幅时光与人生的画卷。 🌄“望崦嵫而勿迫”,出自《离骚》的这句诗,意味着“希望太阳不要急着落下”。羲和,是神话中给太阳驾车的神,而崦嵫,则是日落之地。鲁迅以此暗示时间的流逝,提醒我们珍惜每一刻,不要让时光匆匆流逝。 🌸“恐鹈鴂之先鸣”,这句诗描绘了杜鹃鸟的鸣叫,预示着春天的结束和百花的凋零。鹈鴂,即杜鹃鸟,总是在春末夏初鸣叫,它的鸣声意味着时光的流逝和生命的终结。鲁迅以此提醒我们,生命的短暂和时光的珍贵。 👥鲁迅与乔大壮,两位文化巨匠,通过这两句诗,传达了对时间的紧迫感和对社会的使命感。他们的合作,不仅是对文学的贡献,更是对人生的深刻洞察。 🌿乔大壮,这位四川华阳的词人和篆刻家,与鲁迅在北京政府教育部共事时,深受鲁迅的影响。他们的情谊深厚,共同追求文学与艺术的真谛。乔大壮不仅在文学上有卓越成就,更是在抗战时期表现出坚定的民族气节。 🕊️时光荏苒,生命短暂,我们每个人都应该珍惜每一刻,努力实现自己的使命。鲁迅和乔大壮的这两句诗,不仅是对文学的贡献,更是对人生的深刻洞察。让我们在忙碌的生活中,不忘初心,珍惜时光,勇往直前。
徐无闻赠林乾良《稆园印鯖》手拓本 📚 一本《稆园印鯖》成为了艺林中的一段佳话。这本书是民国时期湖北省立图书馆馆长、中国近现代印学史研究专家徐无闻赠送给西泠五老之一林乾良的手拓印谱。 📜 封面由西泠五老之一的郁重今题笺,并有钤章。书内有徐无闻用毛笔篆书书写的“穞园印鲭”及行书墨迹题笺一页,共30多字,并有钤章。内页钤章旁都有徐无闻所书的印人信息,近270字,共43页。 🔢 这本书总共收入了易均室自用的42方印章,为其治印的二十四位作者都是一时俊彦,如徐新周、钟以敬、吴隐、易大厂、赵叔孺、丁辅之、邓尔雅、乔大壮、沙孟海、周菊吾、蒋维崧等。尤其是王福厂、李尹桑、唐醉石、方介堪四家所刻最多。 📖 1976年,徐无闻致信林乾良,请求早日颁发这本书,并惠允汉镜及砖瓦拓片。他嘱托拓印易均室藏印,俟春节后即奉上。 🗣️ 篆刻一道,人以印名,印以谱传。历经世事变迁,许多印石已不复存在,唯留印拓可观。易均室的自用印在避乱入秦、路途颠簸中搨损过半,但庆幸的是印面文字尚完整。许多史实和故事都留在了这些秦朱汉白之间。 📚 易均室是一位严谨的学者,性格狷介,在学术探讨中绝不苟且,也容不得那些穿凿附会之辈。我们从他选印的偏好中也可以窥见其一斑。易均室的一生并不寂寞,那些在常人看来枯燥无趣的事情,却是他的精神乐园。他的好友、西泠印社第四任社长沙孟海先生曾说,“世间不可无易均室”,这当然是指易均室在金石、印学领域的贡献。而且易均室也是印人真正的伯乐,在明清印章鉴定、辑谱及篆刻审美领域,可与前贤周亮工、汪启淑相比美。研究民国金石篆刻,如果不知易均室,那一定还是门外汉。
何挺警:三秦文化研究会艺术顾问 何挺警,1915年8月10日出生,2011年7月29日逝世,享年97岁。他是陕西南郑何家湾人,生前曾是陕西省书法家协会会员、三秦文化研究会艺术顾问、终南印社顾问、汉中市书法家协会顾问、汉中市老年书画家协会顾问,也是汉中石门印社的首任和第二任社长。何挺警先生还曾任洋县第四、五届政协副主席。 何挺警幼承家学,弱冠之年受父兄影响开始研习书法篆刻。中学时期,他随老师王盛山、张叔亮先生学习晋唐行楷。1936年,21岁的何挺警游学于南京,得到公右任先生的亲授,学习章草及标准草书。 抗日战争爆发后,何挺警随返里后执教于省立南郑中学,与西乡李白瑜先生、河北庞裕洲先生切磋研习金石篆刻,被誉为“汉上三杰”。当时,因战乱之灾,国内一批著名教授学者随很多高等院校南迁至汉中,组建西北联合大学。何挺警有幸师从于易均室教授,得以观摩赵叔儒、王福庵、方介堪、唐醉石、乔大壮等海内诸名家为易老所治用印三百余方,以及易老所藏古籀、金文、秦汉印玺、魏晋残纸、摩崖造像、题记碑刻等原拓。易均室教授还赠送给何挺警亲拓诸名家印汇《稆园印鲭》五册,使他的眼界和胸次大开,逐渐在古籀、金文、古玺秦汉印及章草方面用功不辍。 著名书法家张寒杉先生曾赠给何挺警一副对联:“青春素秋惠我言笑,吉金乐石兢就偏摩”。《何挺警书法篆刻集》由中国艺术出版社出版,《瓦砚齲翰墨》由终南印社、石门印社联合出品。
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