夏半边_《肆意沦陷娱乐圈》

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夏半边

夏半边_《肆意沦陷娱乐圈》

南宋夏圭溪山清远图赏析夏圭与马远齐名被誉为马夏他的山水画以马一角和夏半边著称是南宋四家之一夏圭的画作早年以人物为主后转攻山水师法李唐同时融合范宽米芾米友仁的技法形成独特的个人风格他的山水画喜用秃笔下笔重而老苍雄放用墨善于调节水分使得画面更加淋漓滋润在山石的皴法上夏圭常先用水笔淡墨扫染然后趁湿用浓墨皴造成水墨浑融的特殊效果被称作泥里拔钉皴让我们一同欣赏夏圭的溪山清远图等作品感受南宋山水画的魅力吧

李唐万壑松风图简介南宋时期画家们致力塑造秀丽的江南山水形象其中最为有名的是号称南宋四家的李唐刘松年马远夏圭南宋偏角山水讲究意境的创造以抒情为主要目的画家以突出一个局部的方法来加强描写的力度用笔更加泼辣水墨的韵味发挥得更加充分马远夏圭更是因为构图多截取一角或片段的不全之景画面中留下大块的空白而被人称为马一角和夏半边这种构图简洁主体鲜明的山水画有一种全新的境界李唐的山水画严谨质朴气象雄伟犹存北宋风范而造型章法及笔墨上均明显趋于简括开创了南宋山水画的新风他的山水画一改北宋全景式构图而是着重近景与局部的表现对后世影响颇深他被高宗誉为李唐可比李思训李唐的万壑松风图郭熙的早春图和范宽的溪山行旅图被称作宋画之三大精品李唐还擅画人物画有存世作品采薇图以殷末伯夷叔齐不食周粟的故事为题材万壑松风图为绢本设色以大斧劈皴和青绿着色相结合

南宋山水画巨匠夏圭的艺术世界夏圭字禹玉号夏珪出生于浙江杭州是南宋时期的杰出画家他在宁宗赵扩朝11951224年时曾在画院任职并荣获金带奖励夏圭的画作以人物和山水为主他的山水画尤其出色师法于李唐同时融合了范宽和米友仁的技法夏圭的笔法苍劲有力墨色淋漓尽致他喜欢使用秃笔创造出一种出神入化的效果他的墨法也非常独特创造了拖泥带水皴或带水斧劈皴的技法先用水墨皴染再用墨笔勾勒使得水墨交融苍劲有力含蓄多姿夏圭的构图简括常采用半边取景的方式焦点集中空间扩大近景突出远景清淡这种画法被称为夏半边他的亭台楼阁不用界尺信手拈来笔意精密奇妙突兀气韵高雅夏圭的艺术风格与马远齐名被称为马夏是南宋四大家之一他最初学习人物画后来专注于山水画用秃笔带水作大斧劈皴将水墨技法提升到淋漓苍劲墨气袭人的境界他的树叶画法独特如雨中舟中的夹笔景中人物点簇而成神态生动夏圭的构图常取半边焦点集中空间旷大近景突出远景清淡清旷俏丽独具一格被称为夏半边这种风格被认为是南宋偏安的写照他的画法也受佛教禅宗影响主张脱落实相参悟自然趋向笔简意远遗貌取神夏圭的雪景画学自范宽后人将他与马远并称马夏合李唐刘松年称为南宋四家他的传世作品包括溪山清远图卷西湖柳艇图轴均辑入故宫名画三百种遥岑烟霭图现藏故宫博物院

南宋夏圭山水画禅意与构图之美夏圭南宋时期的画家字禹玉杭州人生卒年不详他最初以人物画闻名后来专注于山水画夏圭的画法独特用秃笔带水作大斧劈皴将水墨技法提升到了淋漓苍劲墨气袭人的境界他的树叶画法夹笔楼阁不用界尺景中人物点族而成神态生动构图上他常取半边焦点集中空间旷大近景突出远景清淡清旷俏丽独具一格被称为夏半边夏圭的画法受佛教禅宗影响主张脱落实相参悟自然追求笔简意远遗貌取神他画雪景学范宽后人把他与马远并称马夏合李唐刘松年称南宋四家夏圭的传世作品包括溪山清远图卷西湖柳艇图轴均辑入故宫名画三百种遥岑烟霭图现藏故宫博物院他的构图善于剪裁与美化自然景物善画边角之景对长卷画他使用概括的笔墨写实的物形巧妙的结构大胆的剪裁是他的新创造夏圭的笔法苍老墨汁淋漓糅合了李唐范宽与米芾的画法他善用秃笔带水作大斧劈皴人称拖泥带水皴淋漓苍劲墨气袭人在题材上夏圭多画长江钱塘江等江南水乡以及西湖景色又喜欢画雪景及风雨气象夏圭的笔简意远遗貌取神符合文人画对平淡天真的追求董其昌创为南北宗画论提倡文人画鄙视画工画崇尚率真反对写实注重笔墨情趣轻视绘画技能夏圭的画法与文人画的理念相契合被后人称为夏半边夏圭的画作不仅在构图上独具匠心而且在笔法和墨色上也达到了极高的境界他的作品不仅展现了南宋时期山水画的独特魅力也为我们提供了一个了解和欣赏古代艺术的宝贵视角

夏圭南宋山水画的巅峰夏圭这位南宋时期的画家虽然生卒年不详但他的作品却深深影响了后世夏圭字禹玉浙江杭州人曾是画院待诏他最初以人物画起家后来专注于山水画他的画法独特用秃笔带水作大斧劈皴使得水墨技法达到了淋漓苍劲墨气袭人的境界夏圭的画作中树叶用夹笔楼阁不用界尺景中人物点族而成神态生动他的构图常取半边焦点集中空间旷大近景突出远景清淡清旷俏丽独具一格被称为夏半边这种风格被后人认为是南宋偏安的写照夏圭的画法受佛教禅宗影响深远主张脱落实相参悟自然趋向笔简意远遗貌取神他画雪景学范宽后人把他与马远并称马夏合李唐刘松年称南宋四家夏圭的传世作品包括溪山清远图卷西湖柳艇图轴均辑入故宫名画三百种遥岑烟霭图现藏故宫博物院在构图方面夏圭更善于剪裁与美化自然景物善画边角之景他对长卷画的运用概括的笔墨写实的物形巧妙的结构和大胆的剪裁展现了其卓越的创造力夏圭的笔简意远遗貌取神的风格非常符合文人画对平淡天真的追求董其昌创为南北宗画论提倡文人画鄙视画工画崇尚率真反对写实注重笔墨情趣轻视绘画技能这种观念形成了两大流派而被董其昌冠以地域倾向的南宗北宗之名难免让人迷惑不能因为马夏出自画院就贬为画工不屑一顾历史上画工画与文人画虽有争议但一直互相影响取长补短被标为文人画典范的元四家就明显地承继了南宋画派崇简的画风如果说马远的刻画精细的人物楼阁尚有过于雕饰之嫌那么夏圭的极其简括的勾皴应该无悖于董其昌画论的核心禅宗关于脱落实相参悟自然的理念后人称夏圭为夏半边而溪山清远图显然是全景原图无款印也许受了半边概念的制约如此浩渺的江湖山色竟被后人题称溪山

南宋四大家马远的马一角由来在南宋时期绘画界有四位大师被誉为刘李马夏其中的马指的就是马远马远的家族几代人都擅长绘画可以说是绘画世家他的山水画风格独特将小斧劈皱发展成了大斧劈皴这种技法后来几乎成了南宋的标准皴法马远在构图上也有着独特的贡献他的作品中画面常常由中轴线分为中分线再由中分线进步为对角线这种从一而二从二而四的进步章法使得他的作品在构图上极具特色由于这种构图方式马远得到了马一角的绰号而夏娃则因为她的画作常常只画一半被称为夏半边有人将马远的这种构图方法称为角隅法即一幅图只有一个中心却有两个边缘更有四个角隅这种章法与太极生二仪二仪生四象的说法相得益彰尽管有人认为马远的画作反映了南宋国势衰微画中的残山剩水与之有关但研究表明政治史和艺术史并没有必然的平行关系反而与地理环境的关系更为密切以上内容摘自中国美术史讲座作者为李霖灿

南宋山水画双星马远与夏圭的艺术特色马远南宋山水画的翘楚马远字遥父号钦山是南宋时期著名的画家他的画法深受家学影响同时借鉴了李唐的山水画技巧最终形成了独特的风格马远的山水画以取景巧妙著称常以小见大被誉为马一角他的用笔方式独特扩大了斧劈皴法擅长用勾线画山石时笔直扫过水墨交融淋漓畅快棱角分明马远的作品江寒独钓便是一个典型他通过大片空白突出了江水的辽阔和钓者的悠闲展现了高超的构图技巧夏圭南宋山水的另一面夏圭字禹玉是南宋时期另一位杰出的山水画家他的山水画以用笔苍老水墨淋漓为特点景中人物点簇而成神态生动夏圭的构图常取半边焦点集中空间旷大近景突出远景清淡清旷俏丽独具一格被称为夏半边他的作品溪山清远图描绘了江浙一带的秀美景色山川纵横景物变化丰富而简约西湖柳艇图则突出了堤岸的杨柳河水中的画舫以及乘轿游人简洁地表现了西湖的恬淡秀美马夏山水画的艺术特色马远和夏圭的山水画以其大胆的剪裁和突破全景程式而闻名被称为马一角和夏半边他们的边角之景是艺术上的高度提炼突出了富有感情色彩的景物使画面情景交融富有浓郁诗意是对传统山水画的发展和丰富宋代陶瓷的艺术成就宋代的陶瓷艺术取得了极高的成就被誉为瓷的时代各地的瓷窑在工艺釉色造型和装饰上各有所长形成了各具特色的瓷窑体系定窑汝窑官窑哥窑和钧窑被称为宋代五大名窑各自具有独特的魅力定窑清秀汝窑耀州窑龙泉窑浑厚官窑哥窑典雅钧窑绚丽磁州窑吉州窑则具有浓厚的民间特色

溪山清远图卷二玄社复制介绍溪山清远图纸本长卷纵465厘米横467厘米现藏于台北故宫博物院是幅前有清高宗乾隆丁亥仲春月行书御题文不录铃印二乾隆拖尾有陈川及平显题跋画面重峦叠嶂茂树清溪长桥卧波野舟待渡江天空旷构图疏密相间开合有致笔法千变万化笔简神全墨色浓淡干湿虚实相生成功地营造出江南烟雨朦胧的意境使整个画面格调超然于尘世之外苍洁旷迥静谧率真夏圭南宋画家字禹玉钱塘今浙江杭州人南宋画家与李唐刘松年马远并称南宋四大家宁宗时任画院待诏赐金带善画山水属水墨苍劲一派喜用秃笔下笔凝重继承发展了李唐的大斧劈皴取景简练常以半边景物表现空间与马远有异曲同工之妙有马一角夏半边之称

溪山清远图的细节与魅力溪山清远图宋代夏圭国画长卷纸本水墨纵465厘米横8891厘米中国台北故宫博物院藏溪山清远图描绘晴日江南江湖两岸山色空蒙水光潋滟的清远秀丽景色画面从雾景开始近处的巨崖大石清晰可见一片茂盛的松林在阳光下生机勃发密林深处的楼阁院落若隐若现院前有小桥流水和往来行人作者非常重视墨色的浓淡对比近景用墨较浓重远景墨色清淡从局部看画树点叶用墨较浓而山石用墨相对较淡较干石上苔点用墨较重这样在黑白对比中显示出山石的明洁清润后人称夏圭为夏半边而溪山清远图显然是全景原图无款印也许受了半边概念的制约如此浩渺的江湖山色竟被后人题称溪山

马一角与夏半边南宋画坛的独特风景在南宋时期李唐刘松年马远和夏圭被誉为南宋四大家他们不仅继承了五代北宋的山水人物画传统还创立了独特的院体画风展现了鲜明的时代特色其中马远和夏圭是这一风格的代表人物马远字遥父号钦山出生于绘画世家祖籍河中今山西永济成长于临安今浙江杭州他的作品以水墨苍劲著称构图常取一角半边的景致因此被称为马一角他的画山石用笔如斧劈木方硬多棱角画树木时多横斜曲折画楼阁时运用界尺加衬染虽不作层层渲染但注重浓淡层次的变化远近分明夏圭字禹玉临安今浙江杭州人与马远同属水墨苍劲一派但又有自己的独特风格他喜欢取半边之景侧重一隅意境开阔被称为夏半边他的山水画师法李唐又吸取范宽米芾米友仁的长处形成了自己的个人风格夏圭的作品虽然与马远同属水墨苍劲一派但却喜用秃笔下笔较重因而更加老苍雄放他善于调节水分用墨淋漓滋润在山石的皴法上常先用水笔淡墨扫染然后趁湿用浓墨皴造成水墨浑融的特殊效果马远和夏圭的新山水画风左右了南宋150余年的画坛对后世产生了深远的影响他们的作品不仅在艺术风格上独树一帜还在构图和技法上为后人提供了宝贵的借鉴

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夏半边最新素材

马一角夏半边
书画鉴赏在南宋你听说过马一角夏半边吗
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马一角夏半边
马一角和夏半边
马远夏圭人称马一角夏半边他们的画叫做残山剩水国破
马一角夏半边
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独创拖泥带水皴的夏半边
宋代画家夏半边夏圭山水画解析
夏圭字禹玉南宋四家之一构图喜取半边世称夏半边
宋代画家夏半边夏圭山水画解析
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夏圭山庄暮雪图
学中国传统山水画必知马一角和夏半边你知否
寒林对雪夏半边
夏圭泽畔疾风图夏圭
一个落魄帝王却左右了中日韩一千年的审美
宋代画家夏半边夏圭山水画解析
案上林泉书房盆景
学中国传统山水画必知马一角和夏半边你知否
画师白发西湖住引出半边一角山这句诗清晰的点名了马远在绘画中的
水墨苍劲马一角
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南宋四家第二辑山水画里的夏半边
最有代表性的山水画空间图式莫过于画院画家所代表的马一角夏半边
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南宋四大家拖枝马远以有限笔墨描绘无穷的余韵
查看内容到宋灭亡元统治国破山河在山水画出现了马一角夏半边
宋代画家夏半边夏圭山水画解析
构思独特他与夏圭往往都只描绘山一角水一涯被称为马一角夏半边
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室内壁画致敬马一角
书画鉴赏在南宋你听说过马一角夏半边吗
荷开半夏还是旧时模样一半儿芬芳一半儿飞扬清风明月
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为什么马远夏圭又叫马一角夏半边
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画中的应用此构图法以夏圭与马远最为闻名有马一角夏半边之称另
当代人应该了解的南宋画家
夏圭溪山清远图局部
夏天专属荷花怎么拍去哪里拍看这
南宋马远的绘画为何被称为马一角
被称为夏半边的夏圭
从马一角夏半边看残山剩水之美
在南宋你听说过马一角夏半边吗
细数夏半边的署名
宋画之美
马一角夏半边
夏半边
月令七十二候得集解五月中
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细数夏半边的署名
古诗词中的留白美学
构图让画面偏离中心坐落在半边一角又被人称作马一角夏半边
后人称夏圭为夏半边而溪山清远图显然是全景原图无款印也许
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画面一侧故称夏半边两位宫廷画师的构图为何如此独特呢有人解读为当
为什么马远夏圭又叫马一角夏半边

夏半边专栏内容

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